2007年，一独身高26米的巨型充气“大黄鸭”驶入荷兰阿姆斯特丹港，成为全球知名的内行艺术标记。当年十多年里，“大黄鸭”出当今世界各地，这一次，它和其他巨型动物在北京本日好意思术馆荟萃，带来一场名为“弗洛伦泰因·霍夫曼：欢聚！”的展览。

“许多东说念主以为，我的作品老是出当今内行空间，融入当地不雅众。事实上，我对这些作品若何出当今好意思术馆也很感兴趣。”9月3日，因疫情无法来到中国的霍夫曼通过视频连线进行对谈。他说，在疫情的三年里，我方继续完成了活着界各地的巨型动物雕琢作品。

“疫情时间，全世界发生了诸多变化，许多东说念主堕入阻拦、封控，以及心理的渺茫。咱们之是以想要作念这场对于‘欢聚’的展览，是想告诉东说念主们，仪式和欢聚对于东说念主类社会而言是终点迫切的文化。”在疫情席卷全球的布景下，霍夫曼但愿东说念主们不错在庆祝与欢聚中重拾快乐，重拾东说念主类独到的特色。

2022年是艺术家职责室诞生的第20年，展览展示霍夫曼20年艺术生存的迫切创作，筹备25件庞大的动物雕琢作品从世界各个边际起程，来到北京，仿佛参加一场汜博约聚。在本日好意思术馆外的广场上，一只戴着寿辰帽的蓝色巨鸟站在泊车场最醒方针位置，汽车在它眼前齐显得工致玲珑。

巨型动物欢聚北京

走进本日好意思术馆展厅，不雅众会看到一只“大老虎”。它的体积约就是一架波音飞机，占据统共这个词二层楼高的展厅。与巨大尺寸相对应的是它躺卧在地的憨态，是一只虎崽正在撒娇打滚。

这是霍夫曼为本次展览独家定制的作品，由200万只乳胶气球制作而成。2022年是中国农历虎年，艺术家以这只“大老虎”问候中国文化传统。跟门外那只耸峙的鸟相似，“大老虎”也头戴寿辰帽，链接戴欢庆主题。

在跳跃2000往常米的展厅中，霍夫曼带来的巨型动物踏进颜色斑斓的不同展厅，以九个主题串联起一场对于“欢聚”的畅游天下。提着购物袋的山公、松鼠与蛇，像是心爱买买买的奢华者。

在“享乐生活”单位，头戴寿辰帽的“鹦鹉”、信奉享乐宗旨的“胖熊猫”、感伤的“黑鼹鼠”，既给不雅众营造了走进巨型动物园般的千里浸体验，也暗含艺术家对享乐宗旨与快乐真理的谋划。肥猫、胖鼠和胖熊猫三件安设齐用厚厚的羊毛绒地毯材质制成，孩子们在安设上爬上爬下。

一件“五彩纸东说念主”的雕琢，看上去是轻飘纸片制成的，但事实上足有600公斤重。这件作品配以礼花安设，让不雅众通过展览平直参加派对语境，并再行注目东说念主类欢聚和庆祝行为的本体。

“在西方文化里，五彩纸屑象征着环保再哄骗，缤纷的纸屑能让东说念主感受到节日的氛围和快乐。”霍夫曼说，在象征着派对仪式的“五彩纸屑”展厅，欢聚的颓唐被推向飞扬。

满地的五彩纸屑让孩子们很得意。他们蹲下，跪下或躺下，捧起纸屑洒向太空，伴跟着尖叫和欢乐声。

“我的作品不仅不错看，不错摸，还不错爬上去玩，跟它们互动。”霍夫曼说，他曾在荷兰鹿特丹作念过四个散播在不同社区的黄色爬架安设，那上头每天齐爬满了孩子。他认为不管是成年东说念主如故孩子，玩乐齐很迫切，“尤其对孩子来说，玩不错培养一个东说念主的厚谊才气、科罚问题的才气。”

在展览现场还有一个“玄妙创作基地”，纯白的中国十二生肖雕琢成列在现场，邀请不雅众找到属于我方的生肖，提起彩泥在雕琢上已毕我方的创意。艺术家联想的这个区域，成了不同庚事不雅众玩乐的空间，艺术变得魁岸界。

“此次展览我想传递一个信念，即使在疫情艰苦的时刻，咱们仍要怀揣信念和但愿去不绝生活，靠近当下。”霍夫曼说。

内行艺术的酬酢属性

自2007年的“大黄鸭”启动，霍夫曼以不同的动物为主题进行创作，其中枢齐是放大尺寸，制造视觉冲击。

霍夫曼不雅察日常事物的特地视角，某种经由上与他1.92米的身高无不关联。在创作“大黄鸭”时，他想象站在高空，以巨东说念主的视角，把地球手脚念一个巨型浴缸，让“大黄鸭”在全球游历。

他创作的巨型玩偶，不触及涓滴政事或是地域颜色。凝视他的作品，常让东说念主产生一种微弱感，一种被放大了的日常化与诗意的童真。

“大黄鸭”爆红后，神户兵库县立好意思术馆邀请霍夫曼将“大黄鸭”带去当地。艺术家再行创作了一只《神户蛙》，趴在好意思术馆的屋顶，成了当地的标志性作品。

“神户是一个地震频发的城市，我想以这只青蛙传递出一种正能量，在不可先见的不舒畅眼前，咱们不要担忧将来，而是要充分过好当下每一天。”霍夫曼说。

他的雕琢作品不仅材料丰富，况且像是一首首献给城市的诗，让东说念主们在日常的生活中忽然形势到不曾属意的细节。

一只平躺在建筑群中的巨型食蚁兽，一只叼着购物袋准备过马路的狐狸，一只像是被磨叽扔在地上的兔子玩偶。这些作品融于城市，融入当地不雅众，每一个处所齐因为作品的到来而转换。

早期，他的许多作品齐为不同城市的内行空间而联想，出当今城市中心广场、公园或是街边，这些临时性的内行雕琢天然只可存在几个月的时候，却能带给城市丰富的厚谊记挂和影像长途。

当今，越来越多来自不同城市、列国好意思术馆以致是教堂、市集的委约，让霍夫曼作品的出现场景愈增加元化，探求的道理也更为深化。

即便在疫情时候，他的新创作一经出当今全球各地。2020年，他为澳大利亚布里斯班一家博物馆创作了一组欢庆的鸟，这些鸟泊岸在屋顶、广场，远看远处，“我但愿告诉东说念主们，即便将来充满不细则，咱们一经能像小鸟相似，随时具备航行起来的信心与能量。”

在中国，他受邀委约的创作也许多。他为深圳联想过一个戴着灰色帽子的红色大章鱼，孩子们不错通过章鱼的触角爬进体魄，内部其实是一个大型的游乐场。他为中国眼疾儿童的筹款而联想的“抱抱象”也出当今深圳万象天下的屋顶。

旧年，他为齐江堰创作了一只极具标志性的城市主题雕琢——一只长26米、宽11米、高12米、重达130吨“自拍熊猫”。2021年4月，“自拍熊猫”在齐江堰仰天窝广场亮相后连忙成为打卡地。

“当这只熊猫躺在地上，拿着自拍杆，传递出的是大熊猫慵懒消弱的生活，以及现代东说念主最老到的生活形态。手捏自拍杆的熊猫会让东说念主们反念念，酬酢媒体对东说念主的渗入和影响。”霍夫曼说。

谈及巨型内行艺术的影响力，艺术家强调，他尤其爱重艺术的酬酢属性，“我的作品齐是通过放大的手法来创作，我但愿东说念主们用眼睛和手去感知每一件作品，以致参加我的作品中去玩耍。”

在统共作品中，霍夫曼齐想要传递一个成见：活着界上，东说念主与东说念主之间，东说念主与动物之间，齐是对等的。动物并非异类，而是东说念主类社会中的一员。

展览将继续至10月23日。

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吴丹

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